Artykuły

XIV Konfrontacje Teatralne w Lublinie podsumowuje Sylwia Hejno w Polsce Kurierze Lubelskim.

Na zakończone w sobotę lubelskie święto teatru organizatorzy zaprosili wielu wykonawców z Rosji. Konfrontacje Teatralne zyskały nowy wydźwięk, bo za tym gestem kryje się próba dialogu z naszymi sąsiadami.

- Stan polsko-rosyjskich relacji jest widoczny choćby na przykładzie sejmowych szarpanin - mówił na konferencji prasowej Janusz Opryński. - Polacy traktują Rosjan jak mieszkańców Barbarii. Staramy się więc pokazać wielkie zjawiska rosyjskiej kultury.

Do tych zjawisk zaliczamy również muzykę i literaturę. Do pracy przy festiwalu zaangażowano Agnieszkę Lubomirę Piotrowską - tłumaczkę rosyjskiej literatury i znawczynię rosyjskiego teatru.

Na Konfrontacjach udało się wskrzesić kilku bohaterów - m.in. zbrodniarza Raskolnikowa i bywalców soroczyńskiego jarmarku z opowiadań Mikołaja Gogola. Ducha wciąż żyjącego i tworzącego w najlepsze Siergieja Sznurowa zwanego Sznurem przywołał natomiast Teatr Piosenki ze spektaklem muzycznym "Leningrad". Sam Sznur zagrał na zakończenie festiwalu i przyciągnął prawdziwy tłum.

Mało entuzjastycznie przyjęła publiczność występ rosyjskiego Teatru Kameralnego. Spotkanie bohaterów F. Dostojewskiego i G. Chestertona reżyser, Aleksiej Jankowskij za bardzo przeniósł w sferę dywagacji, aby tytułowa gra w paradoksy była dla widza zrozumiała (podtytuł brzmiał: "Paradoksy zbrodni, albo samotny jeździec apokalipsy") . Zwłaszcza, że kilkunastominutowe monologi o Bogu i naturze człowieka aktorzy wygłaszali w obcym języku. Niewiele pomogły napisy - tego rodzaju spektaklu po prostu nie da się jednym okiem czytać, a drugim oglądać. Dobrą odtrutką na taką egzystencjalną breję byłby śmiech, choćby sardoniczny. Niestety, skrząca subtelną, anglosaską złośliwością dysputa Mr. Ponda z Kapitanem Gehegenem została również bezlitośnie przegadana.

Przykładem przekładu literatury na język teatru w sposób zrozumiały i wcale nie szkolny był spektakl "Gogol. Wieczory" również rosyjskiego Soundrama Studio. Ambitna, muzyczna sztuka, czerpiąca z "Majowej nocy czyli Topielicy" i "Soroczyńskiego jarmarku" została perfekcyjnie przygotowana. Wyjątkowe, folkowo-rockowo-klasyczne dźwięki bazują na operach kompozytorów, dla których pisał Gogol. Oryginalne ludowe stroje dla aktorów kostiumolodzy zaczerpnęli z ukraińskich miasteczek.

Chłopska społeczność wydaje się równie prawdziwa, co wyimaginowana - baby przemieniają się w wiedźmy, że nie wiadomo, czy trwa jarmark, czy sabat, a ludzie żyją na równych prawach z duchami.

Strzałem w dziesiątkę okazała się także "Fryzjerka" [na zdjęciu] Teatru Praktika - opowieść o ważnych sprawach opowiedziana ustami prostej kobiety. Teatr Kana w "Geiście" zaskoczył zaś przemawiającą do wyobraźni scenografią oraz przeszywającym śpiewem Animuli.